Це катастрофа для колекціонера скляних бонгів!
Якимось чином цінний шматок було пошкоджено, тріснуто або навіть зруйновано. Коли це відбувається, більшість людей ставлять собі два запитання: «Як це сталося?» і «Що мені робити далі?». Відповідь на друге випливає з відповіді на перше.
Коли щось «незамінне» ламається, перший крок на шляху до успіху, це зрозуміти, чи може майстер виправити те, що трапилося. Адам Кандель, один із перших законних оцінювачів скляної промисловості, каже, що, частину, що відвалилася, можна буде повернути на місце, питання тільки в тому, як стався сам інцидент.
А що якщо ти зламав незамінний бонг? Кендал, який послідовно оцінює скляне мистецтво в шестизначному ряді, пропонує кілька варіантів, щоб виправити ситуацію.
Ой, я його зламав, що тепер?
Якщо хтось ламає рідкісну або єдину у своєму роді частину (бонга, наприклад), то, все залежить в основному від двох речей: саме місце перелому і обробка частини, яка і призвела до тріщини/перелому.
З одного боку, він пояснив, як уламки з’являються з вини творців.
«Якщо бонг не був правильно сплавлений або кольори не були достатньо добре зачеплені за поверхню, це цілком може спричинити внутрішні розриви. Ми, (художники, ті, хто працює по склу. Тут і далі – художники) робимо все можливе, щоб спробувати виправити подібні ситуації».
Однак, якщо причина не в тому, що раніше був якийсь недолік у частині бонга, є й інші речі, які варто враховувати. «Якщо це вина покупця, це, найімовірніше, ефект того, як він ставився до своєї речі»
Якщо Ви щось зламали, найкраще – одразу звернутися до автора, щоб той спробував оперативненько виправити зламане. Дуже складно відновити множинні уламки, але можна почати прицінюватися і відкладати гроші, визначивши ринкову вартість ремонту.
Зазвичай, найцінніші характеристики вашого екземпляра легко оцінити:
- а) Художник більше не займається цим матеріалом або не займається взагалі.
- б) Обмежені видання: дуже часто буває, що щось випускають у лімітованих партіях, які коштують дорожче.
- в) Використовувані матеріали: деякі типи боросилікату не піддаються відновленню зовсім.
Під час проведення оцінки, Кендаль починає розглядати ситуацію з трьох сторін: з іменитості художника, виконаної роботи і самого твору.
«Після я дивлюся на покупця, на його стан і на стан його улюбленця»
Іноді бонги стають дорожчими через те, що безліч художників співпрацюють над якоюсь моделлю. Оцінити такі роботи набагато складніше. За словами Кендаля, кожен зламаний зразок має свою ціну відновлення, хоча покупець може з цим і не погодитися.
«Можете ставити число на будь-яку зламану частину. Сентиментальність може коштувати більше, ніж папірці. Для декого цінність саме в їхніх улюбленцях, спогадах, подіях, проведених разом, не в купюрах. Якщо я кажу, що це коштує стільки-то, а вони не згодні – справа в сентиментальності. Або її нестачі в конкретного власника»
Ціноутворення
За словами Кріса Карлсона, відомого склодува з сімнадцятьма роками стажу, оцінювати вкрай складно. Навіть просто готову роботу, не те, щоб зламану і яку належить відновити.
«Ціноутворення суб’єктивне. Це одна з найскладніших частин нашої роботи, намагатися оцінити, скільки коштуватиме відновлення. Це суміш купи речей, починаючи з того, чи заплатили цілком, які емоції були в людини тощо»
Навіть якщо художник готовий працювати з людиною, кожна його робота – це витвір мистецтва, технічно єдиний у своєму роді. «Нічого неможливо зробити ідентично. Друга, нова частина, може імітувати першу, але не бути нею», – каже Кандель.
Якщо художник не хоче або не може виправити бонг, колекціонери задаються питанням, що буде далі, але Кандель каже, що є певна відповідальність, яку бере на себе колекціонер, довіряючи своїх маляток комусь.
«Більшу частину часу, я думаю, що це вирішується в приватному порядку між друзями. Якщо Ви збираєтеся полагодити щось, я сподіваюся, що причиною Ваших витрат є не вседозволеність. Не кожен зможе покрити такі витрати, скло дуже важкий для роботи матеріал»
«Мистецтво – це дуже тимчасова річ, але мистецтво, яке має значення, – це мистецтво, яке залишається актуальним навіть після того, як він пішов.»
Джо Пітерс, один із вищеописаних художників.
За словами Джо, який працював над творами вартістю в 300 тисяч доларів (Вдуматися тільки), колекціонери скла дуже знайомі з … неприємними інцидентами.
«Коли Ви колекціонуєте скло, Ви маєте бути відкриті для того, що рано чи пізно можете його втратити. Все, що Ви можете зробити, це знайти іншого художника, який Вам подобається або купити інший бонг і продовжувати своє захоплення»
Пітерс додає, що, хоча, Ви і могли щось розбити, емоції від цього інструменту все одно житимуть вічно.
«Не можна нічого гарантувати, можна робити все правильно, а одного разу прийти і побачити, що Вашу колекцію вкрали або будинок спалили. Мистецтво – річ тимчасова»
